ОБОЗНАЧЕНИЕ ТОНАЛЬНОСТЕЙ

При обозначении тональностей используют те же буквенные обозначения звуков, что и для обозначения аккордов. А индекс идет в случае мажора – dur, минора – moll.

Пример: E dur – Ми мажор, F moll – Фа минор и т.п.

ОСОБЕННОСТИ НАЗВАНИЯ ТОНАЛЬНОСТЕЙ

Вы не задумывались, почему некоторые тональности идут в названии с диезом, а некоторые с бемолем? Мне раньше, как новичку, казалось, что, к примеру, тональность До диез мажор и Ре бемоль мажор это одно и то же. С точки зрения названия тоники вроде ничего противоречащего, но на самом деле не по всякому можно называть тональности.

Объясню почему. Это связано с системой именования звуков и системой записи музыки. Как вы помните, свои неповторимые названия имеют лишь семь звуков из двенадцати. Остальные пять звуков имеют производные названия, образованные от основных звуков.

В нотной системе записи музыки существуют только 7 (семь) посадочных мест для звуков (в пределах октавы). По умолчанию, без применения знаков альтерации (диезов и бемолей), это звуки До Ре Ми Фа Соль Ля и Си. Применение знаков альтерации позволяет нам сдвигать некоторые звуки на полтона вверх или вниз, образуя тем самым производные звуки. Но посадочных мест все равно остается семь.

Это можно сравнить с полифонией на синтезаторе. Клавиш (к примеру) на нем 61, а одновременно могут звучать только 16 звуков. Так и здесь одновременно могут использоваться только семь звуков из двенадцати.

Для удобства образования тональности применяют определенный набор знаков альтерации (или диезов или бемолей).

К чему я развел всю эту неудобоваримую кашу? А вот к чему. Возьмем в виде примера тональность Ab dur (Ля бемоль мажор). По формуле мажорной тональности с применением бемолей мы получаем набор звуков Ab – Hb – C – Db – Eb – F – G. Как видите все в порядке. Каждый из семи звуков имеет свое посадочное место, тональность образована выставлением ключевых знаков альтерации.

А теперь взгляните, что получилось бы, если бы мы назвали данную тональность не Ab dur, а G# dur. На первый взгляд ничего страшного, ведь звуки Ab и G# это одно и то же. Но теперь давайте постоим набор звуков с применением диезов. Мы получим вот такой вот набор: G# - A# - H# - C# - D# - E# - G. Ух ты, это еще хорошо что я использовал звук H# вместо C, и звук E# вместо F. Однако обратите внимание на первый и седьмой звуки этого набора. Заметили? Используется одно и то же посадочное место – звука соль. Они дерутся за одно и то же место, когда посадочное место звука F вообще пустует и не используется. Поставим в звуке Соль знак диез, и у нас не окажется звука Соль, а не поставим, не будет Соль диеза. Какой из этого выход? А простой – использовать названия тональностей с теми знаками альтерации, которые не конфликтуют.

Для этого придется запомнить названия тональностей. Вот такая вот симпатичная табличка, сгруппированная по параллельным тональностям:

Названия параллельных тональностей
и их ключевые знаки альтерации

кол-во знаков альтер.	мажорные	Знаки	минорные
0	До мажор		Ля минор
1 #	Соль мажор		Ми минор
2 #	Ре мажор		Си минор
3 #	Ля мажор		Фа диез минор
4 #	Ми мажор		До диез минор
5 #	Си мажор		Соль диез минор
6 #	Фа диез мажор		Ре диез минор
7 #	До диез мажор		Ля диез минор
7 b	До бемоль мажор		Ля бемоль минор
6 b	Соль бемоль мажор		Ми бемоль минор
5 b	Ре бемоль мажор		Си бемоль минор
4 b	Ля бемоль мажор		Фа минор
3 b	Ми бемоль мажор		До минор
2 b	Си бемоль мажор		Соль минор
1 b	Фа мажор		Ре минор